Title: Je ne fais pas du cinéma, le cinéma se fait en moi : Entretien avec Moussa Sène Absa
Abstract: Diawara, la France a astucieusement contribué à faciliter la production de films africains tout en empêchant des pays comme le Sénégal de mettre en place des installations de production indépendantes. 1 Ceci se traduit par le contrôle de la production par la France alors que la distribution était assurée par des sociétés françaises, la Compagnie Africaine Cinématographique Industrielle et Commerciale (COMACICO) et la Société d'Exploitation Cinématographique Africaine (SECMA). 2 Les écrans sénégalais étaient donc demeurés colonisés par des films commerciaux, principalement des films romantiques et d'action européens, américains, hindous et égyptiens.Les premiers cinéastes sénégalais ont cherché à contourner, sans grand succès, les contraintes de la production.Sembène, par exemple, fonde sa propre société, Filmi Domirev, à Dakar, s'occupant lui-même de tous les aspects de la production, subventions publiques et privées, coproductions et distribution locale, tout en contribuant en 1969 à la fondation de la Fédération Panafricaine des Cinéastes (FEPACI) pour promouvoir le cinéma africain.La FEPACI a servi de groupe de pression pour exiger des gouvernements africains un engagement significatif dans la régulation, la production et l'exploitation cinématographique.C'est ainsi qu'en 1973, le gouvernement sénégalais a créé la Société Nationale du Cinéma (SNC) au sein du ministère de la Culture.Il advient que le cinéma sénégalais a préservé, tant bien que mal, le premier élan grâce aux efforts individuels de cinéastes comme Sembène Ousmane qui y a joué un rôle décisif devenant ainsi l'emblème du cinéma sénégalais et africain, d'où son surnom de « père » du cinéma africain.Il sera bientôt rejoint par les plus jeunes tels que Mahama Traoré (Diankha-bi, 1969 : L'